Documenta que algo queda!
El género documental está cada vez más vivo. Será difícil
que llegue a las salas comerciales con la fuerza de los “Feature Films”, pero cada vez está más
presente en los circuitos alternativos y no tan alternativos. No hay gran
festival que no incluya documentales. Incluso en las secciones llamadas
importantes. La pasada edición del Festival de San Sebastián destacó por la
gran cantidad de documentales en muchas secciones.
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| Los Invencibles, estrenada a San Sebastián |
Pero es en festivales más modestos donde el género
documental demuestra su gran potencial. La edición especial del Festival
Internacional de Cinema de Tarragona, el REC, de este año ha sido una prueba de
ello. Una edición tan especial que ha estado más cerca de desaparecer de lo que
nos parece razonable a todos los que nos gusta un cine diferente.
Como si hubiese sido premeditado, el REC de este año se ha
dedicado a Islandia. La crisis, que casi nos deja sin el REC, es la
protagonista principal del cine islandés que hemos podido ver esta ésta
edición. El primer largometraje documental GodBless Iceland, proyectado en
el Auditorio de la Fundació Caixa Tarragona, habla de cómo Islandia afrontó la
grave crisis económica que acabó llevando al juzgado a la clase política y
financiera del país. Nos aseguró la organización del REC que la elección del
lugar de proyección fue una casualidad.
La selección de largometrajes islandeses siguió con Gnarr. También en este film está la
crisis como transfondo, no es el protagonista principal, pero es el
desencadenante de la situación. Se mezclan en este documental las modalidades
de observación y la expositiva para realizar una crítica de la sociedad
islandesa, transpolable a cualquier sociedad occidental actual, y como de
vulnerable resulta ser.
Los otros dos documentales de Islandia hablan de música,
pero desde un punto de vista difícilmente más opuesto. Las dos son propuestas, en apariencia
muy simples y que hablan de música y ahí se acaba todo el parecido. En Backyard
aparece una selección de grupos musicales de renombre internacional. Un chico
decide montar unos conciertos en el patio de atrás de su casa, y de ahí el
título del documental, con sus amigos que resultan ser bandas como FM Belfast,
MUM, RetroStefson y Sin Fang Bous. El resultado es un homenaje a los
documentales musicales de realización sencilla y fresca. Como es de imaginar,
la música es la parte fundamental, pero también nos podemos hacer una idea de
la vida de la juventud islandesa con esta producción.
El caso más curioso es GrandmaLo Fi. Una mujer de 70 años decide hacer música. Este documental, con
material actual y Found Footage, es
el homenaje que le dedican a la nueva artista sus admiradores también artistas.
La quinta y última aportación del cine islandés al REC ha
sido una película de animación que nada ha tenido que ver con el género
documental.
La aportación islandesa ha sido la más destacada, pero no
han sido los únicos documentales que se han proyectado. Destaca Searching for Sugar Man. Una
coproducción sueca y británica, también musical centrada en el músico
estadounidense Rodriguez, Sugar Man para sus fans. Una búsqueda física y a la
vez descubrimiento del personaje que nos mantiene en suspense con un giro
inesperado que reescribe la historia.
Las producciones documentales españolas han sido Sègula, el futur de les terres de l’Ebre
y Mapa. La primera hace un
diagnostico de la situación socioeconómica y medioambiental de las Terres de
l’Ebre, dando voz a sus habitantes. Mapa ha sido la ganadora del festival y
también la obra más personal. Narrada en primera persona, explica un viaje a la
India del director del documental. Los giros y las alusiones explicitas al
mundo audiovisual desde dentro y desde fuera.
Los documentales que hemos visto en esta edición del REC,
por su variedad en cuanto a temática y realización, son una muestra de lo vivo
que está el género y de la capacidad para reflejar las inquietudes sociales de
una manera fresca y próxima. Las nuevas tecnologías para la realización
audiovisual hace que el coste económico permita a cualquier realizador utilizar
este género, ya más asequible que la ficción y el formato ideal para la denuncia social y la reivindicación.
Alejandro Romero
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